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开发手记:

6C33C-B细调中,前级换了一对菲利普的6DJ8...

昨晚挑灯夜战,干了一个通宵,把6C33C-B耳放的各项指标测试了一遍,报告如下:

测试条件:

在300欧输出端接上两只680欧并联的5W水泥电阻做假负载.

测试仪器:

1.YAMADA AUDIO GINERATOR TAG-101 低频信号发生器

2.MEGURO(日本目黑) AUTOMATIC DISTORTION METER MAK 6571C 自动失真度测量仪

3.LG DIGITAL STORAGE OSCILLOSCOPE OS 3060 60MHZ 数字存储示波器

失真度<=0.2%时的输出功率:

L: Vi=91mV Vo=8.3V Po=202mW

R: Vi=96mV Vo=8.6V Po=217mW

失真度<=1%时的输出功率:

L: Vi=402mV Vo=35.6V Po=3.7W

R: Vi=412mV Vo=36.2V Po=3.8W

失真度<=2%时的输出功率:

L: Vi=600mV Vo=51V Po=7.6W

R: Vi=580mV Vo=50V Po=7.4W

频率响应:(Vi=100mV Vo单位: V RMS)

10HZ 100HZ 1KHZ 5KHZ 10KHZ 20KHZ 30KHZ 40KHZ 50KHZ

L: 9.21 9.55 9.70 9.94 9.60 10.7 10.3 11.6 12.0

R: 9.38 10.1 10.2 10.4 10.8 10.5 10.8 11.6 12.2

可见频响从10HZ 到50KHZ 近似一条直线,(60KHZ时由于相移的缘故,波形开始劣化)

这个高端频响真是出乎我的意料!

江老师定制的廉价出牛能达到如此指标真是令人惊叹!!!

存在的问题:

1. SRPP的超低频漂移 ,有时会带来50--100mV的电平起伏,虽然听不到,但是还是应该去除.

2. 调低了末极工作电流: 由原来200mA调到150mA(每声道),这样扼流圈的饱和问题得以解决,原来存在的交流哼声大大下降了.但是在全静的情况下仍然能分辩出,下一步拟在前级灯丝3.15V抽头上加上一直流电平试试.实在不行就整流供电了.

等这些测试,修改全部完成才开始全面试声........

◎◎◎◎◎◎◎◎细调与试听篇◎◎◎◎◎◎◎◎◎

春节假期，回了一趟老家，年初三就匆匆往回赶，不为别的：6C33耳放装好多时，年终工作太忙没来得及仔细调整，只能趁年假的最后几天来一解心中之结。。。。调试没有想象的那么顺利，前级电路一改再改，有三个晚上都呆在33层空无一人的办公楼里，迎接着大楼保安员不解的目光。。。。其间先后解决了交流哼声问题、前级动态问题以及末级工作点等问题。终于可以接上耳机好好欣赏音乐啦。。。以下对调试过程作一个小结：

一、交流哼声及其解决办法：

本机上电测试，就发现有很讨厌的交流哼声，开始还担心是电源变压器、扼流圈、输出变压器安装得太拥挤产生了互感，如果是这样，这个结构就无可救药啦。。。子木提醒我：检查一下电源，我就从电源入手－－－用示波器测量发现：末级直流高压的纹波很大，而且扼流圈很烫，原来这个扼流圈的额定电流是300MA,现在整机电流已经达到400MA了，很可能是出现了磁饱和导致电感量急剧下降。。。好在末级采用了可以调整的固定偏压结构，把负压调高一点，使得总电流下降到300MA,果然纹波下降了许多！

这时接上耳机试听，哼声是减少了不少，但是还是能明显听得到。。。我的前级灯丝绕组是6.3V中心抽头（3.15处）的，原来接地，由于SRPP的上管阴极电位将近90V,灯丝电位太低就会形成一个“灯丝－－阴极”的干扰电子发射，而且受到50HZ的交流调制。。。

我把供给前级放大的高压（+360V）通过一个330K和150K的电阻分压，得到一个＋110V左右的电压，再把原来灯丝绕组的中心抽头接到这个分压点上，开机再试听。。。。哈哈，交流哼声彻底消失啦！（实测在300欧姆输出端上的总输出纹波只有不到3MV）

二、前级放大的动态：

前级放大的管子，开始选定了俄罗斯的6922，这也是国内耳放较热门的前放管。后来又买了一对菲利普的6DJ8，替补的还有俄罗斯的6H23，以及国产管曙光12AU7。

用6922和6DJ8作的改进型的SRPP无论是波形失真还是频响特性都不错，但是用示波器仔细观测：许多前辈所提到过的超低频失调出现了，也就是SRPP的中点电位有一个不规则的缓慢变化，由于其周期很慢，耳机是听不到的，但是如果末级的低频响应很好，这个超低频是可以使耳机的音圈偏移中心位置的！

后来又试装了标准型的SRPP电路，这个现象依然存在，尤其是中间的推动级用了直接耦合，使得这个问题更加突出。。。干脆就回到最初的单三级管放大吧！

三极管放大电路是用的标准电路，为了引入负反馈，阴极没有加旁路电容，开环测试发现：这个旁路电容不加，又没有负反馈的时候，波形失真严重！而且有一个很有趣的现象：当输入比较小时，失真度小，当信号加大到某一个数量时，失真达到最大值，再加大信号失真度反而下降了。。。。我担心是阴极完全不加电容造成这样的情况，就把阴极电阻改换成两个电阻串连，其中阻值较大的并联了200uF的阴极电容，较小的作为负反馈的分压电阻，但是情况虽有改善，波形仍然有类似的失真。。。

我开始考虑是不是6922，6DJ8,6H23这一类的低栅负压（-1.5v）的动态范围不够才会这样？于是开始把输入级改成双三极管并联的形式，双管并联，放大系数加倍，内阻减少一半，更重要的是：输入动态范围也增加一倍！

电路改完，情况果然好了许多，整机在失真度不到1％的情况下，输出功率可达4W，作为耳放哪怕是推KK也足够啦！接上耳机试听了一把，呵呵。。。几天的辛苦总算没有白费，总算找到了那份每一个Diyer都孜孜以求的欣喜。。。。。。

最后为了对比，我又修改了灯丝接线，加大了阴极电阻，换上了曙光出口装的12AU7,不试则已，一试就把过去对国产管不好声的偏见抛到了九霄云外！经测试，开环的失真度比菲利普的6DJ8小一倍多，反复对比试听（每次要换阴极电阻，改接灯丝，有多麻烦！），。。。我那170米一对请来的菲利普6DJ8看来只能束之高阁啦！

接下来的几个小时是用示波器，失真度测试仪对栅偏压、屏级负载电阻和负反馈量的仔细调校，指导思路是：

*保证足够的放大增益；

*最佳的动态摆幅；

*最低的失真度；

调试中发现：没有一个典型参数是可以套用的，要使得你的放大器进入最佳的状态，你非得对它的各种参数（包括屏压、栅偏压、负载电阻）进行一番调试！

最后的结果是：当输入为1Vp-p时，第一级前放（12AU7）屏极输出8.8Vp-p,中间推动级(6H8C)的输出为120Vp-p(开环)。开环时的前级（包括推动级）总失真度为小于2.6%(120Vp-p)。

三、6C33C-B末级工作点调试：

我原来设定的末级工作点为200MA,但是限于机箱的安装面积，扼流圈只能装得下一个300MA 8H 的，这样一来只能把每只管子的工作点下调到150MA，为了推动全频喇叭，还有必要对输出功率的潜力进行极限探索。

我只好先去掉一个声道，在不同的工作点下以失真度不大于1％为条件进行测试，结果发现：当末级电流调到200MA时，1％失真的输出功率已经可以达到8W,进一步加大电流：250MA时，失真1％可以达到10W（2％时的输出功率达到了14.8W），可见这个用来推全频喇叭已经足够！

我的FE166号角音箱早已静静地躺了好久了，只等甩师傅组织团购的单元。。。。。好在我还有一对英国AE100i书架箱。。。。

四、初步试听：

音源： 雅俊DELTA 270 台机

耳机： HD650

书架箱：AE100i

试音碟：

人声：《鬼医》、《蔡琴.老歌》、《马小倩.爱的秘笈》、《赵鹏.人声低音炮》

器乐：《Diabolus in Musica.Paganini魔鬼的颤音》、《鱼光曲》、《黑毒》

交响乐《TUTTI》、《Mephisto红魔鬼》

爵士： 《The Wonderful Sound of Three Blind Mice三盲鼠》、《Reference Jazz,Etc.》

一开始，是用HD650听平时听得比较多的人声碟，伴奏既起，歌者的声音仿佛越过舞台天鹅绒的天幕翩然而至，给人一种近在咫尺的感觉，

尤其是听马小倩的主打曲（track3.爱的秘笈），这个发烧圈新天后的演绎，使人感觉得到歌者唇型的变化。

听完《鬼医track1.ONCE UPON A DREAM》之后，不得不叹服RCA.VICTOR 录音的功力：LINDA.EDER的歌喉张驰有致，其平衡感怕是仍值得国内的录音厂奋力追赶。。。其实我更喜欢LINDA的另一张碟子：《It's Time》—那是当年拉斯维加斯CES大展中万“刀”以上器材必备的试音碟，可惜被一个好友刘备借了荆州。。。

在器乐中，我对小提琴情由独仲，Paganini的第一小提琴协奏曲是公认技巧很高的曲目，当年的韩国神童公主SARAH.CHANG在十三岁时就把这个曲子演奏得炉火纯清，一时艺惊四座，世界各大交响乐团争相为其协奏。。。扯远啦。。。这次试听的却是从刻录老兄那里邮购来的由Salvatore.Accardo（阿卡尔多：他有"帕格尼尼专家"之称,其演绎的帕格尼尼技巧之绚丽,旁人不能及）演绎的版本，track9的快速跳弓，HD650在看上去如同相扑力士一般粗壮的6C33的驱策下，居然演绎得灵巧自如，全然没有半点迟滞！所谓“6C33声音较粗”之说，不由得让人有“想当然”之慨了。

在付娜演奏的古筝曲《逝去的诺言》中，一种浓厚的宫廷韵味悠然而生，那种使人感觉迟了1/32拍（信口胡诌，懂音乐的别砸我。。。）的节奏，仿佛一副恬逸的江南风情画。。。6C33的表现十分坚实，阴柔而不失力道。（据说雨林唱片的录音师是用了AKG唛头加上胆前放来录制的，这是测试中音部的难得之作）。

最考验耳放的还是交响乐，在《TUTTI》这张试音碟的面前，6C33却有条不紊地把各个层次剖析的十分干净利落，在音乐的细部表现细腻；大动态来临之际毫不脚软。

最后测试的是较为轻松的爵士，三盲鼠的演奏可以说是对乐器定位性的极大考验，在这里你不但要分辨出乐器的左右排布，更重要的是要体会出其纵深度。如果相位失真较大，就会乱了阵脚。6C33在这里的表现真是令人鼓舞! track7: Bridge over Trouble Water女歌手略带沧桑的歌喉，演绎得如痴如怨，萨克司、钢琴、吉他各归其位，这是我听了多年的碟子，在6C33的驱动下，却好象听到了不少新的音乐元素。。。

接上AE100i书架箱后，正如所料，音场一下子就开阔了，乐器的定位更为准确，AE100i的技术参数如下：

技术参数

频率响应 75Hz-18KHz（±3dB）

额定功率 100W

灵敏度 89dB

阻抗 6Ω

高音单元 25mm 软球顶，磁液冷却

中/低音单元

110mm 的单元振膜是由改性树脂浆浇制而成，而长冲程音圈更能承受高功率的冲击。完全防磁设计

接线方式 双线分音，镀金接线柱

箱体尺寸

(WxHxD)

180 x 295 x 250mm

重量 6kg

显然要比FE全频单元难推，但是6C33却以10来瓦的功率，把这个额定100W的书架箱推动得服服帖帖。当然音乐的细节是不能跟HD650相提并论啦！

整机技术指标：

频率响应 10Hz-50KHz（±3dB）

失真度 <= 0.1% (耳放)

<= 1% (功放)

额定输出功率 4W （300Ω）

10W （8Ω）

输入灵敏度 200mV（RMS）

输出阻抗 0－8Ω－32Ω－120Ω－300Ω

输出噪声 3mV (300Ω)

好啦，王婆卖瓜就此打住，这个耳放并非完美！首先底躁（3MV/300欧姆）在非常安静的环境里，还是可以察觉，下一步要加大扼流圈的电感量，以求进一步减少纹波。。。手头上也还没有可以测试交*调制失真度的仪器，正在跟朋友商借。。。。。。

6C33C-B的发烧梦至此告一段落，不少朋友关心是否作为套件推介，我想还是请比较有经验的高人听听，看他们觉得有没有推介的价值。